镜头直击丨第78届戛纳电影节闭幕

十年后，被问起全家灭门(mièmén)的那个夜晚，少年一边(yībiān)拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里的鲁班锁一一拆解，他抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是随口讲了(le)段道听途说(dàotīngtúshuō)的轶闻。 这是《藏海传》里肖战的第一个重场戏。没有(méiyǒu)观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎(sìhū)连隐忍都让人察觉不到。 这就是流量明星演技水平(shuǐpíng)？ 或许，这正是(zhèngshì)肖战走出流量的决心。 成熟的演技不会是一段段碎片化的情绪表演，每一场戏都(dōu)应该基于演员对人物整体的理解(lǐjiě)。 剧中的少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏到强大的仇人(chóurén)身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关，他通过(tōngguò)了考试。 自然而不刻意是现实主义的创作方法，从这场戏的处理可以看到(kàndào)《藏海传(cánghǎichuán)》和肖战的野心。 这部剧或许会成为肖战从流量明星攀爬至实力演员(yǎnyuán)的机会，一如《琅(láng)琊榜》之于胡歌。 《藏海传》在(zài)央视(yāngshì)、优酷开播，有导演郑晓龙的金字招牌和肖战粉丝的凝聚力，播出数据自然好看。 豆瓣评论区里(qūlǐ)，一星和四星两种声音激烈交锋，几乎没有中间地带。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则(zé)持严厉的批评态度。 不吹不黑，艺绽君从纯(chún)观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次(zhècì)郑晓龙团队以老带新的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹译文执导，最终呈现出以传统叙事为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言(yǔyán)精准击中(jīzhòng)年轻观众审美偏好。 可以说，肖战贡献了《藏海传》一半看点，另一半看点在剧作本身(běnshēn)。 《藏海传》的剧情可以用一句话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四口(kǒu)一夜之间被平津侯灭门，此后(cǐhòu)他十年学艺，改名藏海，隐忍于平津侯身侧伺机(sìjī)复仇。 复仇是故事主线，但《藏海传》显然不满足于(yú)一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才露面，这不是(búshì)爽剧的节奏。好处是，可以铺垫(pūdiàn)很多细节(xìjié)。藏海入局复仇前，导演用前两集细细密密地为他铺垫好了人物底色，同时为演员打开创作空间。 第一集讲藏海一家人的遇害(yùhài)经过。 钦天监监正蒯铎在(zài)修建封禅台时意外发现地宫，他从地宫带出一件物品引来位高权重的平津(píngjīn)侯(hóu)追杀。一夜之间(yīyèzhījiān)，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的惨状各不(bù)相同，但他至死不说出平津侯想要(xiǎngyào)的答案。这段灭门戏长达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和陈妍希此处表演惨烈至极(zhìjí)，别说在地道里目睹一切的稚奴，观众看到此情此景都有被挖心割肉(gēròu)的痛苦。 渲染痛苦不是目的，编剧草蛇灰线，开始给观众下钩子。钦天监(tiānjiān)逆反伦常的举动，背后的真相是什么？家仇血恨(xuèhèn)的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗两条线交织(jiāozhī)推进藏海的命运轨迹。 第二集(dìèrjí)，开启大男主个人成长。 在三位师父的功课里(lǐ)，藏海习得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗师父用营造堪舆术教他冷静克制，步步为营(bùbùwéiyíng)。 高明师父用(yòng)纵横术教他谋算人心，布设骗局。 六初师父用美人计(měirénjì)教他断情、封心。当藏海可以貌似随意地讲述自己家(jiā)的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层(yīcéng)悬念，藏海身上最沉重的东西还不止于复仇。 相比于纯粹的(de)仇恨，理解父亲的选择与承担则是他的另一条成长路径。蒯铎(kuǎiduó)为自己的选择不惜付出全家人的生命；藏海又(yòu)将会面对怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着《藏海传》的(de)终极命题。 严格说(shuō)，《藏海传》不是一部古偶剧，可如果被演员处理得太简单，它也有可能(kěnéng)仅仅是一部古偶剧。 藏海的复杂性和表演难度对肖战来说是一个(yígè)很大的跨越，远超他以往的作品。2019年(nián)凭《陈情令》爆红后，作为(wèi)演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被诟病为“浮于表面”“依赖颜值(yánzhí)”，要打破(dǎpò)流量的桎梏，他必须有一部足够分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传(cánghǎichuán)》是一个机会。 首先这是一个(yígè)原创故事，虽然架空历史(lìshǐ)，却是以(yǐ)现实主义手法创作的。《甄嬛传》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实(luòshí)到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具、礼仪等细节都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王。故事开篇第一局就是太后驾崩，藩王归京(guījīng)吊唁将引发朝局动荡。平津(píngjīn)王揣度圣意，却拿不出解法。 藏海(cánghǎi)抓住机会，以风水之说为平津王解困，随后入职王府成为(chéngwéi)幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机(sìjī)陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生，是观众(guānzhòng)追剧的动力。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的(de)传奇色彩(chuánqísècǎi)，更像一个真实存在的人。一个手无缚鸡之力的男主角，实施复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府过(guò)人、聪明绝顶。于是，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂获胜，都加深了他对(duì)人性的洞悉(dòngxī)，对欲望和恐惧的了解。 这样的设定要求演员必须(bìxū)有不断变化的人物状态，逐渐丰富(fēngfù)的表演层次，让观众看到一个连贯的，由浅入深的成长过程。 前六集里，可以看出肖战很用心地处理人物的复杂性。比如开篇那场考试戏，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不理解。但如果连贯看，后面(hòumiàn)又(yòu)有一场戏与之(zhī)对应。 情节是几个反派为了打压(dǎyā)藏海，以一个(yígè)素不相识的歌姬性命要挟，他表现得(dé)无动于衷，当看到一块烧红的火炭被塞进歌姬口中，他仍能保持淡定。 歌姬被枕楼(zhěnlóu)香老板略施小计救下，但香老板问问藏海救不救？要治好得花不少钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就马上察觉(chájué)暴露了真实(zhēnshí)想法，被自己吓得一怔(zhēng)，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能(néng)感觉到肖战在有(yǒu)意识地处理人物的复杂性与真实性，不同时期有不同的状态，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到(jiàndào)仇人的凶残成性时，他一时又难以自控。 只是他的(de)演技还不够老到。 随着(suízhe)复仇主线(zhǔxiàn)的层层推进，藏海的复杂性还会进一步展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否在(zài)悬疑叙事的高压情境中清晰地把控人物的蜕变轨迹，这是肖战破局的关键。 来源：北京日报(běijīngrìbào)客户端